要想把大提琴拉好，必須要有一個(gè)正確的演奏方法，它要求演奏者心態(tài)放松，形體自如，只有掌握了正確的方法才能拉出好的聲音。
在當(dāng)代科技的發(fā)展中，我們的每種樂(lè)器都已突破了國(guó)界的限制，大提琴的演奏在這樣的環(huán)境中已達(dá)到了一個(gè)前所未有的高度。面對(duì)這種形勢(shì)，我們要融入各派的演奏技術(shù)，建立適合實(shí)際情況的科學(xué)教學(xué)體系，這已成為大提琴在演奏藝術(shù)教學(xué)與實(shí)踐中的當(dāng)務(wù)之急。本文主要對(duì)大提琴在演奏中發(fā)音的一些關(guān)鍵問(wèn)題略作闡述。

一、弓和弦的準(zhǔn)確觸點(diǎn)
1、掌握好弓和弦的準(zhǔn)確接觸點(diǎn)。在弓和弦這二者中，弓是施力的物體，弦是受力的物體。運(yùn)弓就是表現(xiàn)出弓子的施力作用，那么弦受的力是另外一個(gè)跟它相等但是方向相反的力。根據(jù)多年的教學(xué)經(jīng)驗(yàn)，我認(rèn)為運(yùn)弓至中弓后一直到弓尖這個(gè)過(guò)程中，演奏者必須在施以適當(dāng)壓力的同時(shí)，補(bǔ)償兩個(gè)力的不等。主要方法是可以借助我們的身體，用前胸頂住琴的背板向前做相應(yīng)的推動(dòng)，使受力體的摩擦力增大，進(jìn)而使這兩個(gè)相反的力達(dá)到大致“相等”。這樣一方面身體在主動(dòng)應(yīng)用和被動(dòng)調(diào)節(jié)的關(guān)系上就比較自然。另一方面在上半弓，弓尖運(yùn)弓發(fā)音時(shí)，手不抖，聲音就不會(huì)變得虛弱，在表現(xiàn)音樂(lè)時(shí)就可以恰到好處，演奏者也會(huì)感到更加得心應(yīng)手。

2、掌握好相對(duì)固定的觸弦點(diǎn)。所謂相對(duì)固定即在空弦，某一個(gè)長(zhǎng)音或某一個(gè)把位內(nèi)的音時(shí)，弓在弦上的接觸點(diǎn)是需要相對(duì)固定的，如果這時(shí)能很好的控制住琴弓，在拉動(dòng)琴弓的過(guò)程中相應(yīng)的上下滑動(dòng)，則能更好的使音色趨近完美。在不改變弓速和弓壓的情況下，把位越高，接觸點(diǎn)就要越靠近琴碼，反之接觸點(diǎn)應(yīng)適當(dāng)上移，只有樂(lè)曲需要輕柔和暗淡時(shí)，演奏的接觸點(diǎn)才應(yīng)靠近指板運(yùn)行，要用眼睛注視弓和弦的接觸點(diǎn)，這樣能幫助我們找到純凈的聲音，同時(shí)要注意弓在弦上的平穩(wěn)性，保證聲音穩(wěn)定，音色純美。

二、對(duì)聲音的預(yù)告感
發(fā)音練習(xí)在訓(xùn)練中尤為重要，要做到對(duì)每個(gè)音加以不同程度的正確控制并能專(zhuān)注地分析聲音的每一個(gè)細(xì)節(jié)。我們要想發(fā)出音樂(lè)中所要求的一種聲音，那么我們頭腦中必須先想像出這種聲音的實(shí)質(zhì)，這就是內(nèi)心的聽(tīng)覺(jué)。由我們大腦指揮身體作出正確的反應(yīng)，追求出這種聲音。一旦聲音發(fā)出我們的聽(tīng)覺(jué)就要加以嚴(yán)格監(jiān)聽(tīng)，直到滿(mǎn)意為止。對(duì)音樂(lè)的預(yù)先感覺(jué)要求演奏者要有所準(zhǔn)備，不要手忙腳亂，心中要有歌唱性，要隨著音樂(lè)自然流動(dòng)腦子隨時(shí)都處在尋找最佳聲音的狀態(tài)，并對(duì)聲音加以調(diào)整，以達(dá)到最佳效果。

另外，在運(yùn)弓時(shí)要有一個(gè)好的正確的起奏，因?yàn)橹挥泻玫钠鹱嗖拍苁骨傧矣幸?guī)則的充分振動(dòng)，從而發(fā)出優(yōu)美純正的聲音，起奏的音有強(qiáng)有弱不能一概而論。安靜柔和的起奏要以柔和的力度和較少的弓毛從非常接近琴碼的地方開(kāi)始運(yùn)弓；熱情有力的起奏；可事先加上壓力并配以快的運(yùn)弓速度，讓弓咬住琴弦，發(fā)出剛勁有力的聲音。

總之，大提琴的發(fā)音是需要長(zhǎng)期體會(huì)和練習(xí)，需要不斷研究和探討的，只要我們抓住大提琴演奏發(fā)音問(wèn)題的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，刻苦訓(xùn)練就一定能夠演奏出美妙而動(dòng)聽(tīng)的音樂(lè)。