今天我們離開千篇一律的小提琴之鄉(xiāng)克萊蒙那(Cremona),南下很短的距離，來到另外一座城市 曼托瓦(Mantova).如果你還不知道瓜奈利家族的組成，請先閱讀這一篇文章，有助于你了解家族的人員構(gòu)成和特點(diǎn)特色。今天的主角是一位在Cremona“混不下去”，決定單槍匹馬的單干一番事業(yè)的 Pietro Guarneri，彼得.瓜奈利，通常我們把他叫做“曼托瓦的瓜奈利”，用于區(qū)分與他同名的侄子“威尼斯的瓜奈利”，二者都叫Pietro.

通過今天的文章，我想告訴大家的是，歷史是簡單明了的。我們與其去看拍賣行“花姿招展”的宣傳材料，不如看一看這些簡單的歷史記錄文件。這里講給你還原一個最本真的世界，制琴師也是有血有肉的人，我們不應(yīng)該把他們當(dāng)做“神”來對待。我們要像他們學(xué)習(xí)，就必須把他們請下神壇。

今天文章的原作者是Philip Kass,他根據(jù)曼托瓦市政廳現(xiàn)存的法律文件，為我們還原了真是的彼得瓜奈利的在曼托瓦的日子。讓我們根據(jù)這些“乏味而冷酷”的法律記錄文件，來到17世紀(jì)的曼托瓦，看看這位夾縫中求生存的彼得如何在他鄉(xiāng)讓制琴藝術(shù)發(fā)根。

同樣的，紅色框線內(nèi)為我自己添加的自語，為了讓大家更好的，更有趣的了解知識。一個點(diǎn)，永遠(yuǎn)是點(diǎn)。20個點(diǎn)，就能組成一個方向符號；100個點(diǎn)，就能組成一幅畫面。歷史就是這樣，每一個點(diǎn)，都是幾千字的翻譯與閱讀。你準(zhǔn)備好了嗎？

我們繼續(xù)研究關(guān)于曼托瓦制琴師，Philip Kass通過來自于城市公證處的記錄，揭示了Pietro Guarneri如何把真正的制琴藝術(shù)帶到了這座城邦。

在1682年的四月一日，一位寡婦和她的女兒在公證員Girolamo Susta in Mantua的見證下完成了一筆與一位城市的新移民的大交易。這位新來的移民正打算在這個城市里面大展身手，他準(zhǔn)備用自己的職業(yè)在城市里占據(jù)一席之地，大展宏圖。能夠在這里養(yǎng)活自己的家庭，發(fā)展自己的事業(yè)。而他的這一個決定將為這個城市的制琴藝術(shù)帶來不可逆的影響和沖擊。

這筆交易是很有意思的，并且相當(dāng)?shù)奶厥猓菏顷P(guān)于琴弦的制作和銷售的。在曼托瓦這項生意從1666年開始一直是公爵家族壟斷的產(chǎn)業(yè)。在1666年的四月24日我們可以看到在公爵的檔案中有此紀(jì)錄。這項特權(quán)第一次是交給了Jewish Coramano兄弟，他們祖籍是Modena，加入了曼托瓦最大的猶太人協(xié)會。這個教區(qū)里面的居民數(shù)量很多，而這張生意委任書并沒有明確的到期時間，所以我們并不確定Coramano兄弟究竟從事這項生意多久。

第一份有明確日期的法律文件是在1672年的五月三十日。把這項“樂器琴弦生產(chǎn)專賣權(quán)”轉(zhuǎn)交給了舞蹈老師Claudio Cranchi.盡管他在不就就去世了，而他的這個“專賣權(quán)”被他的妻子和女兒所繼承。也就是我們上面所說道的那位寡婦：Catterina Olivieri，和她的女兒 Maria Felicita。而那位有意愿購買這項專賣權(quán)的人，正是來自Cremona的彼得 瓜奈利 Pietro Guarneri(1655-1720)

彼得.瓜奈利在1679年的復(fù)活節(jié)到1680年之間離開了父親，離開了克萊蒙那。在1680年他已經(jīng)在曼托瓦的S.Lorenzo in S.Andrea教區(qū)安頓下來。在這段時間這個教區(qū)的地理位置處于城市的商業(yè)中心，這個教區(qū)有著悠久的歷史，擁有全市最大的教堂S.Andea。彼得.瓜奈利的第一個在曼托瓦出生的孩子正是在這個教堂于1680年七月進(jìn)行的洗禮儀式。

當(dāng)然我們知道彼得是一位制琴師，但是制琴，并不是他唯一的技能。我們并不確定他靠哪種本領(lǐng)使得他能在曼托瓦安定下來，甚至我們不知道他為什么選擇了曼托瓦這個城市。但是我們有大量的證據(jù)證明彼得.瓜奈利是一位小提琴演奏家，并且對于維奧爾琴演奏也是頗有研究。Ferdiando Carlo公爵是當(dāng)時Gonzaga 家族的首領(lǐng)，城市的統(tǒng)治者。他們對于藝術(shù)和音樂投入了巨額的資金(他同時對于當(dāng)?shù)氐募伺灿兄瑯拥臒釔郏母鑴igoletto“弄臣”正是基于這位公爵而寫的。) 我們可以猜想或許是這位公爵雇傭了彼得，或者公爵的老婆 Anna Isabella雇傭了他。這個是有準(zhǔn)確的法律文件記錄的，是在1685年的五月七日。

瓜奈利與寡婦Catterina的協(xié)議是十分復(fù)雜的，這在公證人的補(bǔ)充筆記里面有所體現(xiàn)。因為這項“特賣權(quán)”是寡婦的丈夫所擁有的，那么寡婦和女兒只能繼承這個特賣權(quán)，但是無法出售。所以她們把它出租給了一個叫Alfonso Saca的掃煙囪的人。所以對于彼得的合同是有明確說明的，那就是在這位掃煙囪的人只要依舊在曼托瓦工作，專賣權(quán)依舊是他的，只有當(dāng)他去世以后，這項專賣權(quán)才能為彼得.瓜奈利所使用。就是這樣，這份法律文件真的等待了很長時間，Saca直到1690年才去世，而到了1692年二月二十九號，彼得才真正的擁有了特賣權(quán)，而他已經(jīng)整整等待了10年。

而彼得為這項特賣權(quán)付出了巨大的數(shù)字：29個scudi(意大利中世紀(jì)貨幣)，分兩次支付，不退款。也就是說，如果彼得離開曼托瓦，那么他的這項特賣權(quán)就失效，并且得不到一分錢的退款。所以他不得不把所有的精力都投入到了這個新的城市，基本就是靠三個技能：出售琴弦，演出，制作小提琴。

而彼得.瓜奈利希望能“一輩子”生活在曼托瓦的的愿望并不是那么好實現(xiàn)的。曼托瓦這座城市有一條流速緩慢的河流，整個城市被一大片沼澤地包圍。所以經(jīng)常會發(fā)生瘟疫，肺炎，或者其他的多種肺部疾病。所以城市里的工作者大多不會長時間留在這個城市。而之后的下一屆公爵又是出了名的吝嗇鬼。所以很多他的皇室員工后來都是偷偷的從城市中逃跑了，為了換一個更健康的環(huán)境，和期待更高的收入。之后一段時間，Gonzaga家族不得不靠沒收他們的“護(hù)照”來控制他們，避免他們的員工私自逃出城市。

一條1690年五月關(guān)鍵的法律文件有這樣的記載，他不但記錄了彼得的薪水是每個月四個doppie(一種意大利金幣)，更記錄了他被授予了一種自由來往其他城市的曼托瓦“護(hù)照”。這證明了彼得當(dāng)時已經(jīng)是法律所認(rèn)可的曼托瓦居民了。正是有了這個文件，使得他能夠在后來短暫又回到了他的家庭，他的出生地克萊蒙那。而在1694年也是因為有個文件的保證，他去到了另一個城市Guastalla，迎娶了第二任妻子，并且商議了兩件大事，她妻子的嫁妝，和準(zhǔn)備購買另外一棟房屋。在這份文件里面顯示，當(dāng)時的彼得.瓜奈利的雇主并不是 Gonzaga的公爵，而是公爵夫人Anna Isabella，而這個公爵夫人又正是這座城市 Guastalla的公爵的女兒。

其他的比較有意思的法律文件里，還有這樣一條記錄比較有用。就是實際上彼得已經(jīng)居住在曼托瓦的很中心的商業(yè)大街上，在一條叫做Cicogna的街道上，現(xiàn)在被稱為Montenegro.這條路開始于S.Andrea大教堂。瓜奈利的房屋離大教堂非常的近，而在1694年他在這條路上的另一個地方又買了一個更大的房屋，帶有私家庭院，而之后這筆財產(chǎn)在他死后依舊被后代繼承了好幾十年。

雖然彼得有了琴弦的特賣權(quán)，但是很顯然他依舊需要其他的收入來支持生活；而他依舊是公爵所指定的樂器演奏家，這給他帶來了穩(wěn)定的收入，而當(dāng)然，我們也在之后的年代中發(fā)現(xiàn)了他制作于新家里面的樂器，這其中不但有小提琴，還有部分維奧爾琴。這部分樂器的上面有著鳶尾花的裝飾，這似乎暗示著，彼得正在制作一套類似于Andrea Amati為法皇九世所制作的那一套皇家定制樂器，盡管可能規(guī)模小一些。我們今天依舊不知道這套樂器究竟是什么樣的規(guī)模，完成了多少支。

而關(guān)于鳶尾花裝飾的來源，有可能是因為Gonzaga家族實際上是起源于法國的Nevers家族。當(dāng)彼得到達(dá)曼托瓦的時候，當(dāng)時的公爵的興趣完全在音樂和女人身上，對于軍隊的管理是完全不感興趣。正是如此，在之后與表親（由西班牙皇室支持）的位于波河的戰(zhàn)斗中，他自己跑到了威尼斯，而把城市和領(lǐng)地留給了他的更有能力的老婆來管理。

Ferdinando Carlo最終在1701年被奧地利的軍隊抓獲，在西班牙皇位繼承戰(zhàn)爭中。而他的老婆死于1703年，自己則死于1708年，而公爵爵位則被奧地利國王繼承。這對于彼得來說是一個非常不好的消息：城市原來的公爵和公爵夫人都不在了，所以他無法再為他們演奏樂器并領(lǐng)取工資；而他的琴弦特賣權(quán)也不會再被奧地利統(tǒng)治者所承認(rèn)。所以三個為他提供經(jīng)濟(jì)收入的“支柱”，突然倒塌了兩根。我們可以看到在1690年代，彼得制作的樂器是極其稀缺的，非常可能就是因為他的經(jīng)濟(jì)收入很差，無法獲得制琴所需要的資源。

到了1708年，彼得已經(jīng)53歲了，之后他又工作了八年時間（我們已知的最后的由他制作的樂器是1716年），在Gonzaga家族離開了曼托瓦之后他似乎過的還算舒適。他一生一共由24個孩子，但是活到成年的卻只有四個。兩個兒子，兩個女兒。其中一個女兒Catterina在結(jié)婚的時候，彼得為她準(zhǔn)備的嫁妝是250個Scudi,并且她自己還擁有價值150Scudi的私人財產(chǎn)。并且還表明，當(dāng)她的母親去世的時候，她母親當(dāng)時的嫁妝也會分一部分給她。這已經(jīng)預(yù)示了，瓜奈利夫婦的健康狀態(tài)已經(jīng)很不好了。彼得.瓜奈利死于1720年四月26日。

最后，我們再來注意一下這些帶著鳶尾花標(biāo)志的瓜奈利樂器。這些樂器之后在曼托瓦保存了很長的時間，并且被后來的知名的曼托瓦制琴師Antonio Zanotti 和 Camillo de Camilli當(dāng)做“原型模具”來使用，也許還有其他的制琴師也學(xué)習(xí)過。我們必須要注意到，Zanotti是1724年才有正式記載出現(xiàn)在曼托瓦的，也就是瓜奈利死后四年之后，而Camilli則是在1732年才出現(xiàn)在曼托瓦。我們找到的瓜奈利樂器可能是由教廷的樂隊所使用的，才得以保存下來。這兩位后來的制琴師，都更加偏向于使用瓜奈利制作于1680年左右的哪一種更輕巧的風(fēng)格的樂器，而不是之后幾十年那種強(qiáng)壯的琴型。我們可以在Tommaso Balestrieri晚年的風(fēng)格上見到那種寬闊，帶有強(qiáng)烈個人標(biāo)簽的風(fēng)格。但是到了1770年，Balestrieri開始了一種新的風(fēng)格，融合了Strad和Guarneri兩種風(fēng)格，而之后正式這種風(fēng)格傳到了19世紀(jì)的制琴師，Stefano Scarampella。

最后有時間可以再了解一下他更命苦的兄弟,約瑟夫。在這三篇文章里面你可以更清楚的看清瓜奈利家族的走向。